خرید و دانلود فصل دوم پایان نامه سینما و آگاهی اجتماعی با فرمت docx در قالب 23 صفحه ورد
تعداد صفحات | 23 |
حجم | 37/703 کیلوبایت |
فرمت فایل اصلی | doc |
عدهای سینما را تنها «به عنوان یک صنعت» میشناسند و به آن به عنوان ابزاری می نگرند که تحت سیطرهی افرادی خاص، کارکردهای «صنعتی» و «تجاری» خاص خود را دارد. برخی دیگر سینما را صرفاً نوعی «هنر» میدانند که هنر هفتم است و با در بر داشتن 6 هنر قبلی یعنی «تئاتر، نقاشی، مجسمه سازی، معماری، موسیقی، رقص» تنها هنری است که این شش گزینه را به خدمت گرفته است و حتی توانسته آنها را اعتلاء بخشد. دستهای دیگر نیز سینما را «رسانه» میدانند و بیشترین توجه خود را به این خصوصیت سینما معطوف ساختهاند. اینان با مطالعات بسیاری که در زمینهی فن ارتباطات و تأثیر و تأثر متقابل میان سینما و افراد و گروههای اجتماعی صورت دادهاند، به کندوکاو در کارکردهای رسانهای سینما پرداختهاند.
فهرست مطالب
سینما
2-1-1 سینما هنر، صنعت یا رسانه
2-1-2 سینما و کارکردهای آن
2-1-3 آگاهی اجتماعی ـ جامعهپذیری در سینما
2-1-4 سینما، زن، مذهب و سیاست ایران تا دههی 70
منابع
خرید و دانلود فصل دوم پایان نامه درباره زن و سینما با فرمت docx در قالب 17 صفحه ورد
تعداد صفحات | 17 |
حجم | 54/728 کیلوبایت |
فرمت فایل اصلی | docx |
راودراد و صدیقیخویدگی (1384) در مقالهای با نام" تصویر زن در آثار رخشان بنیاعتماد" عنصر جنسیت کارگردان و نیز تأثیر شرایط اجتماعی حاکم در هر دوره را با استفاده از نظریههای فمینیستی رسانهها و نظریهی فیلم فمینیستی و نیز روش تحلیل متن از طریق تکنیک نشانهشناسی بررسی کرده است. جامعهی آماری در این تحقیق تمام فیلمهای بلند سینمایی بنیی اعتماد بوده که اکران عمومی داشتهاند. نتایج نشان داده است که افزایش حضور زنان در کارهای رسانهای موجب ارائهی تصویری واقعبینانه و کارآمد از زنان خواهد شد.
آزمانی (1373) نیز در مقالهاش تحت عنوان "زن در دنیای مردانه" به بررسی حضور زن در آثار مسعود کیمیایی میپردازد. آزمانی در این پژوهش آثار کیمیایی را به سه دوره تقسیم کرده و مورد تحلیل قرار داده است. او نتیجه گرفته است که در آثار کیمیایی، زن مساوی با یک «جنس» و حتی یک «ماده»ی قابل بهرهگیری به شکل عمومی است، احمق پنداشته میشود و فیلمها در حالت کلی به نگاه مردسالار و مرداندیش دامن میزنند. زن در فیلمهای مسعود کیمیایی فاقد شخصیت و هویت است. دستهای از پژوهشها نیز به بررسی کلی سینما و تلویزیون و نیز بازنماییهای مربوط به زنان و جنسیت پرداختهاند.
فهرست مطالب
مقدمه
2-2- تحقیقات داخلی
2-3- تحقیقات خارجی
2-4- نقد و بررسی تحقیقات پیشین
منابع
خرید و دانلود فصل دوم پایان نامه جامعه شناسی سینما و نظریات مرتبط با آن با فرمت docx در قالب 22 صفحه ورد
تعداد صفحات | 22 |
حجم | 56/209 کیلوبایت |
فرمت فایل اصلی | doc |
گلدمن بر این اعتقاد است که نقش فرد در آفرینش ادبی یا فلسفی به مانند هر واقعیت دیگر دیالکتیکی است و باید در همین مقام در پی درک آن برآمد . از نظر وی آفرینش های فرهنگی نه محصولاتی فردی بلکه آفریده هایی جمعی هستند و در این میان به نقش طبقات بیش از سایر گروههای اجتماعی اهمیت می دهد. " در نظر گلدمن طبقه را باید بر مبنای سه عامل مستقل اما متفاوت تعریف کرد : نقش در مناسبات تولید ؛ مناسبات میان دیگر طبقات ؛ جهان نگری ویژه ." (همان ، 1376: 40) گلدمن به مانند مارکسیست های جبرگرا سرشت و محتوای آثار فرهنگی را به عوامل اقتصادی تقلیل نمی دهد و در تحلیل های وی استقلال نسبی پدیده های فرهنگی به دقت تعیین و فرض شده است. آنچه که در تحلیل های او اهمیت اساسی دارد «جهان نگری» ویژه ی طبقات است که یکی از مفاهیم اساسی اندیشه ی گلدمن را تشکیل می دهد.
فهرست مطالب
ساختگرایی تکوینی
نظریه صنعت فرهنگی
نظریه مولف
چهارچوب نظری
نظریه جامعه شناختی جورج هواکو
منابع
خرید و دانلود فصل دوم پایان نامه تاریخچه سینما در ایران با فرمت docx در قالب 48 صفحه ورد
تعداد صفحات | 48 |
حجم | 72/458 کیلوبایت |
فرمت فایل اصلی | doc |
تاریخ سینما با نوعی انفجار، آغاز نشد. هیچ حادثه مشخصی را نمی توانیم نام ببریم که قاطعانه میان عصر سینما و عصر پیش از آن، تمایز به وجود بیاورد. برای مثال، اختراع کینه توسکوپ به دست ادیسون و ثبت آن در سال 1891، با اولین نمایش فیلم توسط برادران لومیر برای تماشاگرانی که پول پرداخته بودند، هیچ کدام، چنین تمایزی به وجود نمی آورد(ناول اسمیت، 1377: 12). کار لومیرها به سال 1895 نقطه عطفی در تاریخ سینما است و بسیاری تولد واقعی این وسیله ارتباطی را در همین سال می دانند(دانسی، 1388: 188).
سینما در دو دهه اول عمر خود، با سرعت بسیار تکامل یافت. چیزی که در سال 1895 پدیده ای نوظهور می نمود، در سال 1915 به صنعتی قوام یافته تبدیل شده بود. نخستین فیلم ها چیزی نبودند جز عکس هایی متحرک که حداکثر یک دقیقه به طول می انجامیدند و اغلب از یک نما تشکیل می شدند. در سال 1905 فیلم ها اغلب 5 تا 10 دقیقه به طول می انجامیدند و برای این که داستانی را تعریف کنند یا موضوعی را شرح دهند از تغییر صحنه و جایگاه دوربین، سود می جستند(همان: 21).
فهرست مطالب
تاریخچه
2-2-1) تاریخچه سینما در جهان
2-2-2) تاریخچه سینما در ایران
2-3)مستندات مفاهیم
2-3-1) بازنمایی
2-3-1-1) تعریف بازنمایی
2-3-1-2)استوارت هال و بازنمایی
2-3-1-3)کلیشهسازی و بازنمایی
2-3-1-4)خشونت نمادین
2-3-2)تعریف داغ ننگ
2-3-2-1)داغ ننگ از دیدگاه گافمن
2-3-2-2)مفهوم رؤیت پذیری
2-3-2-3)مفهوم اطلاعات اجتماعی
2-3-2-4)مفهوم نمادهای پنهانکننده هویت
2-3-2-5)مدیریت اطلاعات و پنهان کردن داغ ننگ
منابع
خرید و دانلود فصل دوم پایان نامه معلولیت و سینمای معلولیت در ایران با فرمت docx در قالب 21 صفحه ورد
تعداد صفحات | 21 |
حجم | 43/198 کیلوبایت |
فرمت فایل اصلی | doc |
در سال 1912 نخستین فیلمها با موضوع درمانپذیری به نمایش درآمد که در آنها نشان داده میشد که با اعجاز دارو، فلج و نابینایی درمان مییابد. البته این خط سیر داستانی و چنین داستانپردازیهایی امروزه نیز وجود دارد. در پایان جنگ جهانی اول چندین هنرپیشه با معلولیت جسمی وجود داشت ولی استفاده از هنرپیشههای دارای معلولیت در دهههای بعد کمتر اتفاق افتاد البته به استثنای حضور افراد ویلچری مصدوم در جنگ به عنوان سیاهی لشگر در فیلمهای مردان و فیلم بازگشت به خانه تا به امروز فقط یک هنرپیشه دارای معلولیت جسمی محسوس موفق به دریافت جایزه اسکار شده که او هرولد راسل برای بهترین نقش مکمل مرد در فیلم بهترین سالهای زندگی ما بود (Norden; 1994).
فهرست مطالب
سینمای معلولیت
انواع معلولیت و سینما
سینمای معلولیت در ایران
تحلیل محتوای فیلمهای سینمایی
پیشینه پژوهش
منابع